你有没有经历过毛骨悚然，后背发凉的感觉呢？这是一种既可怖又刺激的感觉，被誉为精神上的毒品，甚至会令人上瘾。
江户川乱步的这本名为《阴兽》的作品集能让你体会到什么叫做毛骨悚然而又不能自拔。
江户川乱步是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”。江户川乱步的日文读音是“艾特加华伦坡”，这个笔名是根据美国侦探小说鼻祖埃德加·爱伦·坡的谐音取的，意思是作者崇拜爱伦·坡。
乱步的作品的确受到了爱伦坡的强烈影响，也反应了昭和时期日本独特的社会风貌。我认为，乱步擅长写披着推理小说皮的恐怖小说。
《阴兽》这本集子中代表性篇章的特色
和书名同名的《阴兽》这篇文章中，乱步巧妙地融入了自己之前发表的作品的特色和情节，比如D坂杀人案和顶楼散步者，有种套娃式的布局感。乱步本人分裂成两个角色参与到了情节中去，一个是大江春泥，一个是主人公“我”。大江春泥是喜欢写犯罪者心理的乱步，主人公“我”是喜欢写推理和破案过程的乱步。他还在文中写出了一种变态而癫狂的性欲，这似乎是日本小说家独有的浪漫。最后，乱步留下一个开放式结局，给读者留下无限遐想的空间。
乱步的开放式结局可以算他小说的一个代表性特征，给人一种看破不说破的含蓄感。读者能设想到的每个结局还都有理有据，这在普通的侦探小说中是不多见的。
在《人间椅子》这篇文章中，乱步使用了书信体，这使得读者有了参与感，写信人好像也直接和读者在对话，这样的写作手法加深了这篇文章的恐怖感。主人公是一个丑陋的变态，他唯一的爱好是躲进沙发感受女人的肉体和温度。他详细地描述了各种各样肉体的触感，最后他说他就躲在收信人坐着的沙发中。文章中的收信人吓坏了，我读完了之后也吓坏了，半天不敢坐到沙发上去。
在《阿势登场》这篇文章中，主人公是一个得肺病的男人，他钻进自家衣柜的箱子里出不来了。乱步详细描写了他垂死挣扎的过程，让人读了之后非常揪心，这是绝境中主人公表现出的对生的执念给人的震撼感和同情感。最后，他水性杨花的妻子阿势发现了他，但是故意不救他。乱步又详细描写了阿势的心理活动、蛇蝎心肠和装模作样，读完又会有另一种揪心的感觉，这是人性阴险狠毒的一面完全暴露在读者面前的不适感。
《百变艺人》中的百变艺人演戏时可以乔装打扮成各种各样的人，每一个都惟妙惟肖。实际上，他从坟墓中的尸体上砍下了很多人头，做了很多个人皮面具，才成就了他的一世英名。光是想象一下他深夜挖墓砍头，又剥皮塑型的情景就觉得全身发凉。文章结尾又是乱步擅长的开放式结局，究竟试图揭发百变艺人罪行的人有没有被他杀死？百变艺人有没有做了他的人皮面具乔装打扮成他？
《大青虫》写出战争之后的破败景象，战胜国虽然看似风光无限，但是经济和社会风貌却不同以往。主人公是没手没脚只会眨眼的军官和他肥胖的妻子，军官虽然战功累累，却被炮弹炸的丑陋不堪。这似乎在诉说着战争是不可被美化的，因为战争带来的伤痛是不可磨灭的。文章反应了战争年代的社会状况和心理状况，严厉批判了战争带给人们包括心理上的和肉体上的创伤。
《红房子》写了一个百无聊赖的人如何试图利用犯罪来调剂自己平淡生活的过程。似乎乱步很喜欢写这种对任何事物都不感兴趣，最后因为刺激和好玩而走上犯罪道路的人。这篇文章的独特之处在于，主人公所犯下的罪恶非常隐蔽，让人只能在道义上指摘他，而并不能将他绳之以法。这样的完美犯罪似乎只有乱步才能编造出来了。
《与画中人同行的人》写了一个人爱上了布贴画中的少女。他让弟弟倒拿望远镜把自己缩小，然后常驻画中，快乐地抱得了美人妇。弟弟一直把哥哥和少女的画作带在身边，看着少女永葆青春，哥哥却一点一点苍老了，觉得很是悲哀。这篇故事非常奇特，可以算是乱步写的一个怪谈，和推理一点也不沾边。
结语
《阴兽》这本作品集能带给我们的除了严丝合缝的正统式推理小说，还有日式恐怖和变态美学、如临其境般的环境描写、锥子扎心般的心理描写、一波三折的故事情节。当我们中了乱步的“毒”之后，戒毒何谈容易呢！我们好似《火星运河》的主人公一般步入了一个密林，迂回曲折地走到了森林中心的沼泽地，然后突然渴望鲜红色布满那一片平静的水面。
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